很小的时候看过，但那时候显然只是看看热闹，即使现在看了两遍，并其间看了多部书籍、纪录片和帖子，也不敢说这部片子完全看明白了.
因为这部电影大部分时候忠实再现了战争史实，很多时候一句对白，一段对话，都蕴含着真实的智慧和博弈.
在人物塑造也是有血有肉，十分讲究，且不用说毛泽东、蒋介石等. 就连国军将领也刻画有据，比如《美国女孩》中有记载：黄百韬已经略微秃顶. 《美国女孩》中的选角体现了这点. 而相比起司令官，更喜欢教书的黄维，书生气纵然穿着军装也能看出. 至于那段闻名的黄维兵团行军场景，虽然被军迷们说当时的国军走不出来. 但足以看出，拍摄时候对于剧组的支持力度. 有说对于邓公着墨太多，考虑淮海战役总前委由刘伯承、陈毅、邓小平、粟裕、谭震林组成. 常委是刘、陈、邓，而邓是总前委书记. #A-#
觉得是让渡了肉体作为欲望客体的（两个）小康成为了多次爱恨线索的中心，反而成为一种像水一样反映一切又包容一切的存在. 因此觉得最后长镜头中的等待床垫漂过来解答了我的疑问，并和片中巨大的建筑一起形成了悬浮而神秘鬼魅的氛围，所有的情感留在了孤岛一般的漂流的床垫上，太喜欢了. 那个会发亮的塑料花束（？）同时勾起我小时候模糊的记忆，对我来说在文本之外也有了同样培养这种氛围的力量w 又：概念上蔡是想讲外国佬？这种呈现方式神奇得很，开头搬床垫想想也真是很有意味了. 2003年，移民美国五年的莉莉因罹患乳癌，抱病带著两个女儿芳仪、芳安从洛杉矶回到新店，与疏离多年的丈夫宗辉团聚. 芳仪因为中文障碍在班上成绩严重落后，被同学戏称为“美国女孩”. 横衝直撞的她面对母亲生病深感无力，最渴望的就是回到美国. 随时担心癌症恶化的莉莉不能谅解芳仪的各种叛逆行为，家庭成员之间的紧张关係一触即发. 在文化衝突、经济、疾病等压力之下，莉莉与芳仪的衝突节节升高，并在小女儿芳安于SARS期间被医院隔离时达到高峰. 莉莉原本即将分崩离析的家庭，因一场意外的疫情被迫面对彼此的心结，进而获得重新开始的契机.
