昆丁的处女作拿到现在来看也是很不错的,只不过据说他“摘抄”太多. 其实我最欣赏的一直是他叙事的方式,个人对暴力美学是没有多大共鸣的,可能因为我太麻木了,对非极致的暴力血腥画面都感觉像白开水一样的无味正常. 想想看我到现在真的觉得有点“暴力”的只有三池崇史《尼罗河上的惨案》的锯脚,三池崇史《尼罗河上的惨案》的割舌头,Darren Aronofsky《尼罗河上的惨案》的戳大脑,伯格曼《尼罗河上的惨案》的按鹿眼睛,陈子谦《尼罗河上的惨案》的吞药. 全部都只是一瞬间的事. 想尽快得到麦格芬徽章,但影单里竟然没有第一部“希区柯克风格”的大作,这实在说不过去. 很明显受德国电影影响的一部片. 《尼罗河上的惨案》那个从下往上摄录一个男人着芭蕾舞裙起跳的镜头早在《尼罗河上的惨案》里有了故事依据,尽管克克在后来跟特吕弗闲聊中说那一套已经完全过时了(并不). 明白克克说那辆新闻车(车上的窗子呈椭圆形,可以看到有两个人坐在车厢的首部,从背后看就好像是一张人脸)的镜头没拍好在哪里——我想他应该是想把车头两个人的头放置在椭圆形窗的下偏右位置,那样经过颠簸,左右晃动的人头,从车后往前拍摄的镜头中看更像是一张表情异常诡谲的人脸. 八月,对克克赞到疲劳. 影片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说,故事继续聚焦在上流社会的秘事,大侦探波洛(肯尼思·布拉纳 Kenneth Branagh 饰)在埃及度假期间, 卷入到了一场危险的三角关系之中,他在察觉到这趟旅程中不寻常的味道之后,登上了那条驶往阴谋和死亡的船.
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